«германия безоговорочно капитулирует. президент выступает с речью по радио. слушая, я смотрю на цветущий калифорнийский сад» На русском языке вышли рабочие дневники Бертольта Брехта. Вот их фрагмент: на дворе — май 1945 года

На русском языке в издательстве Individuum впервые вышли эмигрантские дневники немецкого драматурга Бертольта Брехта, которые он вел с 1938 по 1955 год (в переводе Зои Бороздиновой). На этот период пришлось его изгнание из Германии, а затем и возвращение. В этом документе не так много записей, собственно, о нем самом, как о том, что его окружало — драматург описывает разговоры с другими уехавшими, вклеивает вырезки из газет, фиксирует свои размышления о теории «эпического театра» и его ненависти к Голливуду, где он прожил шесть лет. «Медуза» публикует фрагмент из его дневника с 19 января по 8 мая 1945 года. В это время автор жил в США.

Как устроен этот материал

В российском издании «Эмигрантских дневников» передан внешний вид дневников Брехта. В оригинале предложения начинаются со строчной буквы, есть выделения курсивом и часть имен собственных дана полностью заглавными буквами — все это сохранилось. Иллюстрации (вырезки из газет, фотографии и так далее) тоже даны именно в тех местах, где их добавлял сам Брехт.

Во фрагменте, опубликованном ниже, есть сноски из самого русскоязычного издания, а также сноски, написанные редактором «Медузы». Некоторые имена Брехт записывает лишь инициалами, в этих местах в квадратных скобках указаны полные имена.

19.1.45

встреча у дитерле с с[идни] хилменом из PAC и CIO. он приехал с профсоюзной конференции в лондоне, лисица, оставившая несколько отгрызенных лап в нескольких капканах. говорит, настроение в лондоне было таково, что на этот раз нужно быть крайне осторожными, поскольку в 1918 году нас обманули немецкие социал-­демократы.

в книге конрада гейдена можно прочесть, что они постоянно работали вместе с генеральным штабом. я подтверждаю этот факт и предостерегаю его от гейдена. пытаюсь объяснить, что СДПГ имела ровно столько власти, сколько позволяли союзники и немецкие империалисты.

«а почему они не захватили больше власти?» — сказал он. «был некоторый страх перед революцией», — сказал я. «мы не хотим больше вой­ны», — сказал он. «тогда вам придется покончить с системой, которая означает вой­ну», — сказал я. «о, — сказал он, — мы, по крайней мере, можем помешать германии быстро развязать новую вой­ну». «если вы хотя бы уничтожите тамошнюю систему», — сказал я. «мы ничего не слышали о немецком движении сопротивления», — сказал он. «нет, — сказал я, — но я также не слышал, чтобы немецкое движение сопротивления было ликвидировано».

невозможно прояснить ситуацию в германии людям, которые не слышали по крайней мере о двух положениях диалектики: о единстве противоположностей и о переходе количества в качество.

20.1.45

время от времени звонит дессау и проигрывает мне по телефону новое четверостишие. звучит как с другой планеты.

21.1.45

штефф после базовой подготовки в лагере робертс поступает в чикагский университет, чтобы изучать японский язык. мы очень рады.

23.1.45

начинаю оперу СТРАНСТВИЯ БОГА СЧАСТЬЯ.

24.1.45

штефф, находящийся в трехдневном отпуске, устраивает вечеринку. забирая девушку, он наехал на переходящего дорогу старика. полиция, скорая и т. д. он не рассказывает всей истории в тот вечер, приводит эйслера и брайнера на вечеринку. на следующее утро эйслер говорит, что он был в приподнятом настроении, но тут он приходит и выглядит довольно растерянным. не исключено, что авария может стоить ему времени в чикаго.

28.1.45

по-прежнему ничего из верхней силезии о настроении рабочих.

11.2.45

поскольку ЛОУТОН должен 8 недель сниматься в фильме о пиратах, я ищу, чем заняться, и решаю изложить манифест в стихах, работа на усидчивость, в духе лукрецианской дидактической поэмы, на решение отчасти повлияла возможность производства небольших фотоизданий, которые не только создают иллюзию миниатюрных книг, но и обещают критическую переписку. будучи памфлетом, манифест сам по себе — произведение искусства; однако мне кажется, что сегодня, сто лет спустя, при наличии новой, вооруженной силы, можно было бы оживить эффект пропаганды, убрав ее памфлетный характер.

20.2.45

все утро трачу на поэму (днем помогаю р[ут] составлять архив). работаю стоя за конторкой, на которую поставил пишущую машинку, чтобы можно было ходить, так как сложности огромны. кругом разбросаны фотоснимки оригинального текста.

25.2.45

отсутствие восстаний против гитлера в г[ермании] все это время — постоянный источник здешних гневных комментариев — мне абсолютно понятно. только теперь я впервые (издалека) вижу какие‑то возможности, когда слышу, что рейх попал в ножницы между нехваткой рабочих рук для военной промышленности и безработицей, потому что сырья не хватает, транспортная система рушится, заводы бомбят. в 1917 году в петербурге рабочие-­путиловцы восстали, когда буржуазия оставила их на улице, остановив производство снарядов.

3.3.45

фейхтвангер говорит, что гекзаметры плохи. это означает, что впереди много работы по полировке. на самом деле, я в этом слишком плохо разбираюсь.

4.3.45

вечеринка у эйслера. ЧАПЛИН мастерски копирует фильм о шопене с муни. чаплин говорит, что муни в фильме обыгрывает носовой платок, в точности так же, как он, чаплин, сам это делал в восемь лет, изображая несчастного старика в водевиле, — самое простое дело. затем он рассказывает о запланированном фильме о синей бороде. мужчина средних лет, довольно скучный семьянин, убивает женщин, потому что мужчине средних лет трудно зарабатывать на жизнь. чаплин намерен отказаться от ЧАРЛИ из своих классических фильмов. дело не только в том, как чарли должен говорить теперь, когда все фильмы — звуковые. чарли был бессловесным, во всех смыслах. люмпен-­пролетарский тип пал жертвой new deal. the new deal took care of him.

5.3.45

КОРТНЕР, вчера тоже наблюдавший чаплина, разочарован копированием муни. оно показало, что характерные актеры устарели, just that. кортнер, думаю, конечно, совершенно справедливо сформулировал бы это так: характерные актеры здесь сохранились в устаревшей форме.

10.3.45

между ДИДАКТИЧЕСКОЙ ПОЭМОЙ и ужасными газетными репортажами из германии. руины и никаких признаков жизни от рабочих.

20.3.45

мы слышим, что способность промышленности восстанавливаться велика. но это верно только в отношении товаров и только пока не уничтожено основное оборудование. пока работают доменные печи, тракторные плуги можно изготовить быстрее, чем деревянные, но что, если они перестанут работать?

что касается культуры: она разлагается невероятно быстро (как высаженная на пустынную почву искусственная флора калифорнии, если ее не поливать). даже великие страны, оказавшись в плачевных обстоятельствах, больше не готовы платить хотя бы дюжине великих умов зарплату чиновника окружного магистрата. конечно, не военное поражение подчинило прудонизм марксизму в вой­не 1870‑х: победил более передовой народ, и вместе с ним победила более передовая теория, французский пролетариат продвинулся дальше, чем немецкий. но славная борьба коммуны почти уничтожила французский рабочий класс.

3.4.45

обсуждали с ДИТЕРЛЕ фильмы для немецких военнопленных в США. мы проработали ЧТО ПОЛУЧИЛА ЖЕНА СОЛДАТА и вернулись к разговору о возможном недопонимании. это не осуждение солдата за мародерство. он отправил домой крохи, и это все, что люди получат от вой­ны. речь о том, что грабительская вой­на не окупается; никакие походы и никакие зверства не принесут столько наживы, чтобы хотя бы одеть жену, а мужа они у нее при этом отнимут.

12.4.45

умер РУЗВЕЛЬТ. со смертью просвещенного демократа руководство демократиями переходит к черчиллю. подруга винге рассказывает, что многие работницы ее фабрики плакали. ГАНДИ посылает госпоже рузвельт телеграмму: соболезнования в связи со смертью мужа. поздравления, что человеку мира больше не придется сталкиваться с убийством мира.

конец апреля 45

к сожалению, ОДЕН должен уехать в англию до завершения работы (над Кавказским Меловым кругом). лоутон не в настроении возобновлять работу над ГАЛИЛЕЕМ. в нью-йорке хотят сыграть РАСУ ГОСПОД для аудитории CIO.

3.5.45

помогаю лоутону отрепетировать историю сотворения мира для записи. его ухо настроено на знакомый, интернациональный пасторский тон, его голос неохотно и тяжеловесно следует за жестами, т. е. совсем малоподвижен — это все портит.

я советую ему сделать несколько упражнений, и мы идем в студию звукозаписи, где записываем следующее: а) произведение, прочитанное французом, вроде жана ренуара, б) жителем йоркшира (родина лоутона), в) кокни (at the beginning mr smith created the heaven and the earth, г) плантатора, который хочет заставить туземцев поверить, что он создал мир, д) дворецкого (in the beginning his lordship created…), е) солдата in the foxhole [в окопе] (с so whatʼs и much good did it to us между актами творения). теперь все это звучит как примитивный обряд плодородия или фаллический танец.

8.5.45

нацистская германия безоговорочно капитулирует. в шесть часов утра президент выступает с речью по радио. слушая, я смотрю на цветущий калифорнийский сад.